6月6日，在新疆美術(shù)館展出的“新時(shí)代新征程”美術(shù)作品展現(xiàn)場(chǎng)，新疆師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)李勇教授對(duì)學(xué)生們進(jìn)行實(shí)踐指導(dǎo)。
吳曉平中國(guó)畫(huà)作品《大壑飛歌》
秦天星油畫(huà)作品《蘭新高鐵》
陳樹(shù)忠水彩作品《秋收·冬市》
新疆網(wǎng)訊（□文/圖趙劍塵）新疆的山脈各有特點(diǎn)，天山松濤陣陣巍峨壯麗，昆侖山白雪皚皚，冰川晶瑩……在畫(huà)家的視角下，這些山脈被藝術(shù)地賦予了時(shí)代的內(nèi)涵，呈現(xiàn)出全新樣貌。
在新疆美術(shù)館6月6日開(kāi)幕的“新時(shí)代新征程”美術(shù)作品展中，油畫(huà)作品《蘭新高鐵》就給觀者留下了這樣全新而深刻的印象。
“新時(shí)代新征程”美術(shù)作品展，由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、新疆維吾爾自治區(qū)文化和旅游廳、新疆維吾爾自治區(qū)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、浙江省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、中共嘉興市委、嘉興市人民政府聯(lián)合主辦。
本次新疆巡展的122件作品，匯集中國(guó)畫(huà)、油畫(huà)、版畫(huà)、水彩等畫(huà)種，繪畫(huà)題材既有對(duì)歷史的回望與思索，又有對(duì)當(dāng)下的觀察與描摹，更有對(duì)未來(lái)的探尋與暢想。
優(yōu)秀傳統(tǒng)文化滋養(yǎng)當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作
畫(huà)家秦天星創(chuàng)作的油畫(huà)《蘭新高鐵》，以土地的顏色為基調(diào)，高大而層次分明的山體占據(jù)了80%的畫(huà)面，凝神細(xì)看會(huì)發(fā)現(xiàn)，山腳下一列高鐵正穿山而行，奔騰向前。
“這件作品雖然是一幅油畫(huà)，但是在創(chuàng)作過(guò)程中我只使用了油畫(huà)的繪制材料，在表現(xiàn)內(nèi)容和技巧上則更多借鑒和傳承中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)造型方法，強(qiáng)調(diào)繪畫(huà)的寫(xiě)意性，使畫(huà)面充滿想象，具有鮮明的中國(guó)繪畫(huà)特征。”秦天星這樣總結(jié)自己的創(chuàng)作理念與色彩表達(dá)。
2019年，秦天星的油畫(huà)作品《響動(dòng)的大地——新疆山像-2》入選全國(guó)第十三屆美術(shù)作品展。而近幾年，他屢有以新疆山脈為題材的作品入展全國(guó)不同的美術(shù)展。
這次入展的油畫(huà)作品《蘭新高鐵》，表現(xiàn)了新時(shí)代新疆日新月異的發(fā)展變化和在基礎(chǔ)建設(shè)上取得的令人矚目的成就。畫(huà)面中，動(dòng)車詮釋著科技發(fā)展帶給人們的出行便捷，鐵路沿線的風(fēng)景彰顯著西北的遼闊壯美，穿山越嶺間，動(dòng)車唱響一路歡歌，伴著美好的期許向新疆進(jìn)發(fā)。
秦天星說(shuō)，習(xí)近平總書(shū)記指出要推動(dòng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，這對(duì)我堅(jiān)定地走自己的中國(guó)藝術(shù)之路意義重大。
“雖然是油畫(huà)作品，卻蘊(yùn)含中國(guó)畫(huà)的繪畫(huà)語(yǔ)言，看似畫(huà)山，實(shí)際是在表現(xiàn)人與自然的關(guān)系，將無(wú)形的感受和具象的山體巧妙地融合在一起，這是最難表現(xiàn)的。”畫(huà)家孫秉臣以中國(guó)畫(huà)畫(huà)家的視角來(lái)解讀這幅作品。
對(duì)于孫秉臣來(lái)說(shuō)，一場(chǎng)展覽是一次不可多得的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)。不同的畫(huà)種呈現(xiàn)出的是藝術(shù)家對(duì)畫(huà)面本身的升華，是以作品來(lái)講述新疆大地上具有時(shí)代意義的故事，既有中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的表現(xiàn)形式，又創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化為與當(dāng)下人民生活和時(shí)代相契合的作品，這對(duì)于畫(huà)家來(lái)說(shuō)難能可貴。
在實(shí)踐指導(dǎo)中探索傳承與創(chuàng)新
在展覽現(xiàn)場(chǎng)，時(shí)常會(huì)看到眾多年輕人圍站在作品前，聽(tīng)老師就其特點(diǎn)進(jìn)行講解，這是新疆師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)李勇教授帶著學(xué)生們?cè)谡褂[現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行實(shí)踐指導(dǎo)。作為從事藝術(shù)創(chuàng)作教學(xué)研究的高校美術(shù)教育工作者，李勇更注重實(shí)踐學(xué)習(xí)，讓學(xué)生從課堂走進(jìn)美術(shù)館，直觀感受畫(huà)面中所表現(xiàn)的當(dāng)下熱氣騰騰的現(xiàn)實(shí)生活、發(fā)展變化，從而品味藝術(shù)家傳遞給大家的文化自信和時(shí)代精神。
李勇指著劉洋之龍創(chuàng)作的中國(guó)畫(huà)作品《“智”造》向?qū)W生們講解，“畫(huà)家采用中國(guó)畫(huà)這一傳統(tǒng)畫(huà)種，選取中國(guó)汽車工業(yè)自動(dòng)化的生產(chǎn)場(chǎng)景，表現(xiàn)了隨著中國(guó)制造向‘智造’升級(jí)。畫(huà)家將關(guān)注的目光投向工業(yè)發(fā)展中的現(xiàn)實(shí)題材，但在創(chuàng)作中，畫(huà)家又融合中國(guó)畫(huà)特有的寫(xiě)意筆法去構(gòu)圖，既讓觀者感受到撲面而來(lái)的生產(chǎn)線上的忙碌，又能在中國(guó)畫(huà)遒勁有力的線條里見(jiàn)證中國(guó)汽車工業(yè)的飛速發(fā)展。”
面對(duì)吳曉平的中國(guó)畫(huà)作品《大壑飛歌》，李勇進(jìn)行了重點(diǎn)講解，“這幅作品特點(diǎn)鮮明，采用中國(guó)寫(xiě)意山水的筆墨、章法、皴染、點(diǎn)景等表現(xiàn)手法，在立意、取材方面，著重刻畫(huà)在崇山峻嶺中，建設(shè)者們不斷刷新公路、鐵路、橋梁的建造紀(jì)錄。畫(huà)面里既有傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的山水表達(dá)，也體現(xiàn)出新時(shí)代特征。畫(huà)家畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆，則在于畫(huà)面右上方的無(wú)人機(jī)。在中國(guó)畫(huà)寫(xiě)意山水作品里，將現(xiàn)實(shí)生活中的高鐵、公路、無(wú)人機(jī)等元素涵蓋在畫(huà)面里，既要有巧妙的構(gòu)圖，還要有工筆和寫(xiě)意兼?zhèn)涞募记桑@體現(xiàn)了畫(huà)家的中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)功力和創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化作品的能力。”
在趙正祥、鄭春龍的油畫(huà)作品《大山里的節(jié)日》面前，李勇稍作沉思對(duì)同學(xué)們說(shuō)：“大家都學(xué)習(xí)了習(xí)近平總書(shū)記在文化傳承發(fā)展座談會(huì)上的講話，這為我們以后的創(chuàng)作指明了方向。”
他進(jìn)一步解讀，“油畫(huà)作為外來(lái)畫(huà)種，如何汲取中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的精華，把中國(guó)畫(huà)中的傳統(tǒng)寫(xiě)意融入到油畫(huà)中，是近年來(lái)中國(guó)畫(huà)家一直思考的問(wèn)題。這幅油畫(huà)的作者就是將中國(guó)傳統(tǒng)寫(xiě)意精神與油畫(huà)技法結(jié)合，描繪了人們?cè)谏较職g慶節(jié)日的場(chǎng)景，表達(dá)了‘綠水青山就是金山銀山’的主題，我們應(yīng)當(dāng)在傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上，不斷探索和創(chuàng)新傳統(tǒng)文化的當(dāng)代表達(dá)方式，創(chuàng)作出更多有溫度、有時(shí)代精神的文藝精品。”
用傳統(tǒng)水墨多層面多角度描摹多彩新疆
此次展覽，不同畫(huà)種的畫(huà)家不約而同地將目光投向了“秋收”這一主題。
新疆師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院學(xué)生張方之在陳樹(shù)忠的水彩作品《秋收·冬市》前駐足觀看，然后又拍照存留。這幅作品將人們秋收的喜悅和冬天集市的熱鬧場(chǎng)景置于同一畫(huà)面中，讓觀者感受到濃郁的生活氣息。“并非一定要選取宏大的題材，散發(fā)著濃烈生活氣息的作品也很有感染力，因?yàn)闃銓?shí)的表達(dá)更接近普通人的心理。”張方之說(shuō)。
著名畫(huà)家苗再新創(chuàng)作的中國(guó)畫(huà)作品《帕米爾金秋》，表現(xiàn)了帕米爾高原上的人們?cè)谇锸諘r(shí)的忙碌場(chǎng)面。“雖然是滿構(gòu)圖，但畫(huà)面中10個(gè)人物的姿態(tài)各個(gè)不同，尤其是畫(huà)面最上方的人物，在天空和遠(yuǎn)方昆侖山的襯托下更加生動(dòng)。這些都體現(xiàn)了苗再新老師對(duì)繪畫(huà)線條舉重若輕，畫(huà)面細(xì)節(jié)處疏密有致，值得我學(xué)習(xí)。”新疆美術(shù)家協(xié)會(huì)教育委員會(huì)常務(wù)副主任崔逢春說(shuō)。
抱著學(xué)習(xí)心態(tài)前來(lái)觀展的崔逢春反復(fù)品鑒著畫(huà)家王蕾的中國(guó)畫(huà)作品《蒼松》，并贊嘆不已。“傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的墨分五色在這幅畫(huà)里均有表現(xiàn)，畫(huà)家用不同的墨色表現(xiàn)出松樹(shù)遒勁有力的枝丫，下方山石墨色很重，左上方留白處淡淡地畫(huà)上了月亮，一幅中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)便仿佛層層遞進(jìn)地有了‘色彩’，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上體現(xiàn)出時(shí)代性。”崔逢春表示，正因?yàn)橛兄鴪?jiān)定的文化自信和創(chuàng)新思維，畫(huà)家才能在中國(guó)畫(huà)的黑白兩色間，創(chuàng)作出色彩作品的感覺(jué)。
5月上旬才舉辦過(guò)百幅胡楊國(guó)畫(huà)作品展的崔逢春，除了觀展學(xué)習(xí)，余下的時(shí)間都在潛心創(chuàng)作，也一直在思考如何從多層面多角度表現(xiàn)藝術(shù)新疆。他的努力方向，正如新疆美術(shù)家協(xié)會(huì)油畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)常務(wù)副主任、秘書(shū)長(zhǎng)劉建新觀展后所言，“用中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和時(shí)代精神碰撞出的藝術(shù)作品記錄這個(gè)時(shí)代。”
